厚街畫冊設(shè)計案例:
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運用簡潔的圖形語言形象直觀地反映厚街畫冊設(shè)計的內(nèi)容,讓讀者最迅速地捕捉厚街畫冊設(shè)計的主題思想,加深強烈的視覺印象,所以封面中的圖形一定要體現(xiàn)出簡潔、準確、快捷的特點。
厚街畫冊設(shè)計是一個系統(tǒng)而完整的設(shè)計工程,如精裝厚街畫冊設(shè)計在結(jié)構(gòu)上拓展出封套、護封、腰封等厚街畫冊設(shè)計的外部形式,都是對厚街畫冊設(shè)計封面設(shè)計的一種特殊的外貌表現(xiàn),是構(gòu)成精裝厚街畫冊設(shè)計整體設(shè)計的重要組成部分。

厚街畫冊設(shè)計版式設(shè)計中字體的字號、字距、行距有其自身的規(guī)范,但符合讀者閱讀習慣及版式美觀是版式設(shè)計的重要法則。通常我們使用的字體字號用Point表示,按照人們的閱讀視距30-50 cm來調(diào)節(jié)不同厚街畫冊設(shè)計使用的字號,國際標準5號字為10.5 P,1號字為21 P, 最佳的配色方案能豐富版式結(jié)構(gòu)層次,提升圖文的主旨傳達。在色彩元素的應用上要以色彩原理為基礎(chǔ),遵循色彩規(guī)律,把握色彩的色相、明度、純度三屬性的關(guān)系,從厚街畫冊設(shè)計的版面風格出發(fā),力求色彩的感性傳遞, 曲線型厚街畫冊設(shè)計是一種將圖形與文字在頁面上作曲線的分割編排,是產(chǎn)生節(jié)奏、韻律之美的厚街畫冊設(shè)計類型,較適合圖文并茂的厚街畫冊設(shè)計類型,體現(xiàn)出清新自然、流暢活潑的厚街畫冊設(shè)計風格。一般曲線有“S”曲線和自由曲線兩種形式,曲線型視覺流程導線是由視覺要素隨弧線或回旋線運動而形成的,展示出柔美的曲線特點,顯示出流暢的自然美。各視覺元素在曲線的視覺引導下,厚街畫冊設(shè)計靈動活潑、風格獨特。 裝飾插畫強調(diào)作者的藝術(shù)想象和主觀意識,無論從主題的意境表達、構(gòu)思的精巧組織、色彩的夸張表現(xiàn)還是由點、線、面元素的視覺表現(xiàn),都以虛擬、象征、夸張、抽象的手法去表現(xiàn)客觀對象,超越現(xiàn)實的限定,引導讀者美的視覺體驗與聯(lián)系。 視覺表現(xiàn)是實現(xiàn)厚街畫冊設(shè)計的重要環(huán)節(jié),是對創(chuàng)意策劃的視覺表述,是從構(gòu)思到厚街畫冊設(shè)計印刷前完成的預先設(shè)計。因此在厚街畫冊設(shè)計制作設(shè)計過程必須先從厚街畫冊設(shè)計的策劃人手,在市場調(diào)研的基礎(chǔ)上,做好厚街畫冊設(shè)計的設(shè)計定位,從厚街畫冊設(shè)計外部設(shè)計到厚街畫冊設(shè)計的內(nèi)部設(shè)計,以整體設(shè)計理念去完美表現(xiàn)。 甲骨文厚街畫冊設(shè)計出現(xiàn)于商代晚期,距今有3300年左右,但龜甲與獸骨質(zhì)地堅硬,表面毛糙,不能直接作載體使用,于是先人們將龜腹甲、龜背甲、牛胛骨、鹿肋骨等進行整理加工,經(jīng)過人工鋸、剖、鉆、削、磨、挖、燒幾道復雜的工藝加工后,才用它作厚街畫冊設(shè)計的載體的基礎(chǔ)材料。文字排列的格式按照甲骨的不同形狀而變化,形成的文字版式幾乎一款一樣式。在當時,先人們能夠如此靈活地應用厚街畫冊設(shè)計的載體形式,充分體現(xiàn)出刻寫厚街畫冊設(shè)計的技藝已很純熟,而且體現(xiàn)了實用性與審美性的特征。 元代刻厚街畫冊設(shè)計盛行,使造紙業(yè)進入一個繁榮時期,用紙原料產(chǎn)地、品種、生產(chǎn)技術(shù)水平,以及產(chǎn)品的質(zhì)量和數(shù)量方面,都明顯地超過隋唐五代時期。宋代時期生產(chǎn)的麻紙、皮紙、玉扣紙與藏經(jīng)紙,元代繼續(xù)生產(chǎn),同時又采用新原料竹子生產(chǎn)的連四紙,竹連紙與傳統(tǒng)的皮紙、宣紙、玉版宣,這幾種紙都是寫厚街畫冊設(shè)計、抄厚街畫冊設(shè)計和印厚街畫冊設(shè)計的主要用紙,它們提高了印刷效率和質(zhì)量,推動了印刷業(yè)的繁榮發(fā)展。 平裝厚街畫冊設(shè)計也有多種裝訂方法:有騎馬訂,鐵絲平訂,用線裝訂的有縫紉機平訂、三眼穿線平訂、四眼中縫鎖線訂、六眼中縫鎖線訂幾種。 從抗戰(zhàn)勝利到新建立以前是厚街畫冊設(shè)計藝術(shù)的又一個收獲期。以錢君淘、丁聰、曹辛之等人的成就最為明顯。老畫家張光宇、葉淺予、池寧、黃永玉等也有創(chuàng)作。丁聰?shù)难b飾畫以人物見長,曹辛之則以雋逸典雅的抒情風格吸引了讀者。
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